国产精品久久久久久久av大片_韩国在线一区_久久久久久网站_久久毛片免费_精品国产综合二区亚洲_国产一区一区三区

丁銘春：吉林省青少年作家協會理事、吉林省文藝評論家協會理事。遼源市作家協會副主席、遼源市文藝評論家協會副主席兼秘書長、遼源市楹聯家協會副主席、東遼縣作家協會主席。東遼作協官網平臺“遼河之春”主編、遼源市文藝評論家協會“文藝品鑒”副主編、“西散南國文學”和“紅豆詩刊”顧問。魯迅文學院第十期少數民族作家班學員、魯迅文學院吉林省中青年作家班學員。出版散文集《秋晨山行》。

比“富起來”更為重要的

——淺談《風鈴》的藝術造詣

文/丁銘春

小小說《風鈴》是王德林先生的代表作之一，發表于上世紀九十年代。當時，改革開放進行得如火如荼。“讓少數人先富起來”的口號如同火山爆發的巖漿，裹挾著“摸著石頭……”擠破頭致富的人群，其量變的燎原之勢已質變蔓延成全民“過河”的爭奪戰。什么良知和廉恥，人格與靈魂，在孔方兄的強大攻勢下，中華文明五千年鑄就的道德堤壩，仿如風中蘆葦，脆弱得不堪一擊。在此背景下，作家王德林以一個思想者冷靜敏銳的視角，洞察到彌漫于社會上拜金主義思潮“一切向前看”的危害，以及人們愈發嚴重的信仰危機。小小說《風鈴》由此誕生。原吉林省文學院長韓耀旗先生對《風鈴》的高度評價是，作者以強烈的社會憂患意識和責任感，以小小說的精彩敘述，收到了只有雜文才能達到的犀利的批判效果。《風鈴》于當時國人的思想層面上來看，仿佛給干涸的大地傾灑了一場甘霖，給奔騰污濁的大河注入了一股清流。《風鈴》在思想高度和藝術成就上，堪稱王德林的經典之作。也是那個時代，以至于今天和未來小小說史上的經典作品。

言其經典，依據有三。其一，《風鈴》閃爍的思想光芒和社會現實意義。古人說，文以意為主；文合為時而著。強調的就是文章所傳遞的思想和社會功用。反之，無病呻吟，嘆花詠月，賣弄廉價風情的無骨文字，其生命力必不能長久。為時而著，顧名思義就是一個作家對時代的一種關注，對現實社會的一種熱切審視，對改造社會，促進社會進步，給予人文關懷的一種責任感和使命感。古往今來，百家著述萬千典籍汗牛充棟，不可勝數。然而，能同時兼具上述兩點者，雖不乏其人，但更多的是即使有其心，卻未必成其文。《風鈴》的可貴之處就在于“以意為主，為時而著”。這篇小說以清純的愛的象征風鈴為主線，通過對中學時代“我”的初戀——純真美麗的女孩李想，與后來進入中年時期，整日盤桓于股票大廳，濃妝艷抹，珠光寶氣，狐媚妖嬈的女人李想，進行了鮮明對比，深刻地批判了金錢至上的靈魂的猙獰和悲哀。作者痛心疾首，呼喚那些被腐蝕的心靈回歸本真，擁抱真善美，不要等待戈多去拯救比金錢更為重要的——自己的靈魂。作者以睿智超前的思維，以博大寬廣的精神境界，以悲天憫人的家國情懷，筆鋒直指社會真相，戳穿了中年李想華麗外衣下包裹的丑陋靈魂。而李想這一人物形象前后的巨大反差，即從青少年時代的清純，到中年時期的齷齪，她所折射的恰是時代變遷的縮影。作者依托這一人物形象，以振聾發聵的文字吶喊，向“改開”這列疾馳的“快車”發出預警:社會價值觀的扭曲，已經到了非常危險的懸崖邊緣。由此產生的錯誤輿論導向，已經到了必須整治的緊要關頭了！正如帕斯卡爾所說:“人是一根會思考的蘆葦”。王德林先生正是通過流淌于血液中的——“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”這一思想，完美地詮釋了“文如其人”的現實定義。使他筆下的文字尤為豐實和飽滿，厚重而深沉。直如一把把利劍狂斬鬼怪妖魔。其強大的穿透力，傳導給讀者精神上的震撼，則是順理成章的了。

其二，《風鈴》在謀篇布局和寫法的運用上，達到了平中見奇的藝術效果。構思一篇文章好比排兵布陣。戰役適時發起與戰術靈活運用，配備兵力的多寡，是集中主力正面強攻，還是散兵游勇迂回穿插，就像寫作中對謀篇布局，和詳略主次的精準把握。《風鈴》采用了先揚后抑的傳統寫作手法。此種寫法看似簡單，操作起來卻難度頗多。但難度和效果成正比。《風鈴》刻畫的人物形象正是基于此，使讀者閱讀后，腦海里油然產生強烈對比，從而達到把作品中人物形象深深刻入讀者腦中的藝術高度。其行文脈絡和技巧具體體現在，以過渡段:“一晃十年過去了……”這一部分為分水嶺。之前，為青少年時期李想與我的純情大寫意。作者濃墨重彩極力渲染少年李想，這一人物形象之純真無暇。之后，作者以對比和隱喻的“蒙太奇”手法將鏡頭拉近到現實中來，把中年李想的“不堪”，完整地暴露在聚光燈下。如此，前后判若天壤的對比效果立現。此外，《風鈴》在行文中對插敘的運用也恰到好處。例如對學生時代“我”和李想青澀初戀的回憶，這一部分是對后文極為重要的鋪墊和襯托。對構成起伏的故事情節和突出人物形象，起到了重要的補充作用。作者在此處可謂不惜筆墨，把“我”和主角李想的語言、心理、外貌、神態，描畫得活靈活現，生動傳神。使一個清澈澄明的女孩形象躍然紙上，為后文中年女人李想的粉墨登場留足了伏筆。正是：“十面埋伏待敵來”。

其三，《風鈴》在語言駕馭上“取熔經義，自鑄偉辭”。好文章必定由好語言來達成。什么樣人說什么樣話。說什么樣話體現什么樣思想。什么樣思想著什么樣文章。這是亙古不變的道理。李漢榮的《山中訪友》、史鐵生的《我與地壇》、王蒙的《春之聲》、朱自清的《春》等，無一例外都是名篇鑄偉辭的典范。《風鈴》的語言魅力源于作者思想的深邃，這是毋庸置疑的。凡是作者思想情感寡淡，筆下語言注定無力蒼白。凡是文字功底深的文章，說明作者文學綜合素養必定很高。《風鈴》的語言雋永之中見深刻，含蓄之中見磅礴。激昂澎湃中不失幽默詼諧，黯然神傷時不乏淺唱低吟。那種滄桑感和時代感的交疊，那種恰到好處的節奏感和分寸感，讀來無不使人感到震顫和動容。《風鈴》以恬靜舒緩的語言基調起筆:“一串藍色風鈴掛在窗前，微風從敞開的窗爽進來，叮咚的鈴聲珍珠落玉盤似地潑在寫字臺上……”請注意句中，作者對“爽”和“潑”的遣字之妙！我們是否油然而生一種即熟悉又陌生，即妥帖又別致的感覺呢？將形容詞“爽”字，活用做動詞，其表現力立刻幾何級增長。把這串風鈴帶給“我”的愉悅和歡快、依戀和懷念、夢幻和企盼，表現得淋漓盡致。而一“潑”字又將樂聲如水的美妙給形象化了。使意中人似在眼前，在傾訴，在凝視，在聆聽，在曼妙的輕撫中呢喃細語“共剪西窗燭”。凡作文者在遣詞造句上皆追求“語不驚人死不休”的表意效果。即語言的新穎、震撼和美感，要染人耳目，感人于心，易誦于口，悅人以耳。小小說的寫作又幾近于在螺螄里做道場，在茶壺里放乾坤。其對語言表現力和感染力的要求之高更是不言而喻。《風鈴》的語言“張力”則時時處處體現著這種追求。

再如，“突然，有人在后面很奔放地喊我的名字，我回過頭，見一個女人從股票大廳門口向我扭過來，黑色的超短皮裙包裹著膨脹的臀部，那對高聳的乳房張揚得直顫。句中“奔放”、“扭”、“高聳、“張揚”幾個詞語的奇妙組合，互相加持，猶如把這個中年“女人”李想置于放大鏡下，使其輕浮淺薄之態一覽無遺。“她把目光搭在我臉上，一楊柳眉，不認識了，我是李想啊。”此中“搭”字言外之意盡藏這句話的語言環境中。再輔以連續準確的動作、神態和語言描寫，一氣呵成。活脫一張空傲、無良、自大的畫皮現了原形。類于上述恰切的文字和表現手法，貫穿于《風鈴》始終。“她狐媚著那張并不年輕的臉，拿捏出少女的清純……”此句越是重讀細品，越能感受到，加一字則累贅，少一字則無力。且“狐媚”與“拿捏”二詞的妙用，對其丑態的描畫，有如神奇的化學反應，產生如見其人，如聞其聲的諷刺效果。

此外，“我樁在那里沉默無語”、“我抬起頭，手棚在眼鏡上……”、“推開窗，外面的世界正濃濃地霧著……”句中“樁”、“棚”、“霧”，是名詞活用做動詞的經典范例，與魯迅先生作品《孔乙己》中，‘’……排出九文大錢”，有異曲同工之妙。通篇來看，《風鈴》的語言凝煉而不做作，優雅而不拘謹，歡快流暢而不失莊重。好比一位大家閨秀，舉止言談落落大方中盡顯熱情與智慧。足以體現作者錘煉語言能力之高，讀書之廣，知識之豐，治學之嚴謹。因此，可以說，《風鈴》針砭時弊的人文思想，靈活自如的藝術表現手法，以及精準細膩字字珠璣的語言特色，是使其立于小小說之巔互為作用的三大羽翼。